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      海纳百川,有容乃大-网络不仅仅是网络文学

      作者: 安以陌 来源: 上海文学网 时间: 2014-02-27 阅读: 在线投稿

      海纳百川,有容乃大-网络不仅仅是网络文学 

      海纳百川,有容乃大-网络不仅仅是网络文学

      茅盾文学奖揭晓,有媒体采访我。

      问:很多文学界的前辈批评网络文学没有内涵,你如何看待?

      作为一位从2005年开始,以网络为平台发表作品,并逐渐转为以图书出版为主的作者。至今,我还很难定义,究竟什么才是网络文学?

      学过语文的都知道,文学会以体裁区分,有诗歌、散文、小说、戏剧文学四大类。从明代末年开始,编辑家冯梦龙以表现方式定义了小说中的新类别:通俗小说。而以文学观念来区分,则有浪漫主义文学与现实主义文学。

      究竟什么是网络文学?百度百科中定义:以网络为载体的文学。这样的定义未免太不专业了,以发表方式来区分出的网络文学定义十分模糊。

      试想,金庸在《明报》连载武侠小说,那么是否可以将他的文字定义为“报刊文学”?如果按发表渠道来区分,那么就会有图书文学,网络文学,期刊文学。

      但是,显然没有人这么定义。

      为什么,网络文学会被特别对待?

      不可否认,在很多人提到“网络作家”和“网络文学”的时候,是有些不屑与轻视的。

      那是因为,无论是期刊杂志还是出版图书,都有着严格的审核机制。而网络是包容的,是开放的,它是面向所有人的。无论你是否科班出身,无论你能否一鸣惊人,你都可以发表文章。并且,无论专家们对你的文字如何诟病,大家如何不欣赏你的笔墨,你都可能受到追捧与欢迎。

      在网络世界,评论家不再权威,主流审美不再是唯一。它是低姿态,且诚意的面向了所有人。

      也正因为如此,你无法要求一个完全包容开放平台的作品,能够和经过千挑万选的传统发表作品一样,拥有整体的高水准。但是,精品少,并不等于无精品。正因为网络的包容,所以,它更可能为更多精品力作提供机会。

      很多人,习惯性把网络文学和网络小说混淆。也有人认为,“够噱头,情节劲爆”是网络文学的共同特征。

      其实不然,网络文学包罗万象,有痞子蔡的《第一次亲密接触》的温馨,也有安妮宝贝《告别薇安》的文艺;有《微微一笑很倾城》的萌爱,也有《纸婚》的现实。有《明朝那些事》的调侃与严肃结合,有《鬼吹灯》《盗墓笔记》的超凡想象,也有《诛仙》《搜神记》的恢宏大气。也正因为众人智慧的多才多艺,才让网络文学突破限制,用千奇百怪的想象力,展现了很多以前从未有过的文风与故事。比如“种田文”“网游文”“穿越文””盗墓文”等等。

      “我劝天公重抖擞,不拘一格降人才。”网络正是这样一个平台,海纳百川,有容乃大。

      有人问,既然你如此看好网络文学,为什么网络文学作者无法获得茅盾文学奖。其实看里历年茅盾文学奖的获奖作品,共同特点就是都是折射社会命运的现实主义题材作品,具有一定的时代意义。而且获奖作者,都是中国最顶尖的作家。而以年轻读者为主的网络文学,它大部分作品是以超凡脱俗的想象力为特色的浪漫主义文学作品。网络刚刚起步,依靠网络为平台的作者人生阅历与资历都尚浅,谁能保证如果网络早兴起几十年,莫言等作家不是网络作家,不会以网络为渠道发文?谁又能保证往后几十年,不会有深刻的作品诞生于网络?谁能够肯定,如今这些优秀的网络作家们,他们在几十年的沉淀积累与写作锻炼下,不会成为一代文豪?

      文学与网络有着共同的特性:包容性。

      文学允许鲁迅的犀利,也允许朱自清的温情,还允许徐志摩的浪漫。文学并不等于政治,它可以折射现实,它也可以只关风月。它可以朴实无华,也可以旖旎华丽。你不会责怪鲁迅写不出《再别康桥》,你也不会嘲笑徐志摩只会风花雪月。

      网络不过是一种载体,它并不能成为评价文学好坏的方式。相对于传统出版,它有着更为公开的优势。很多新作者投稿更为方便,门槛更透明。对于新人来说,这是非常好的。但是相对来说,它也有着自己的缺点。比如,读者很难筛选,水准良莠不齐。

      由于目前依靠收费阅读的文学网站,对作者更新速度、篇幅长度都有很高的要求,导致了在一些文学网站,只有百万字的大部头以及每日都必须更新的作品才能拥有高人气和获得推荐的机会,也导致部分作者故意拖长文章,以及牺牲质量来成全速度。如何完善健全筛选机制,和发掘更有持久生命力的优秀作品就成为了文学网站思考的问题。而如何将自己的作品推广到实体出版、影视改编、译文出版等多渠道,创造出不断再版,经得起反复阅读,影响力延伸的作品也成为了依靠网络起步的作者们努力的方向。

      无论有多少缺陷,你都必须承认,网络文学潜力无限。

      网络文学之所以发展迅猛,正因为它虚心,包容,兼纳。网络文学中有很多作品,的确缺乏深刻的内涵和传世的精品。但是文学圈最可怕的不是有不好的作品,而是只有一类作品。

      文字存在有其必要性,如同观众需要商业电影,读者也需要快餐文学。

      文学有很多种功能,有的是为了审美需要,有的是为了记录传承,有的是为了揭露讽刺,也有的仅仅是为了阅读享受。它博大,兼容。

      再回过头来探讨最初的问题。

      问:很多文学界的前辈批评网络文学没有内涵,你如何看待?

      批评正因为关注,我说过,王安石对李白的诗歌嗤之以鼻,胡适撰文批评梁启超。你会因为王安石的威望而质疑李白的才华吗?你会因为李白的文学地位,而怀疑王安石的眼光吗?无论是批评者还是被批评者,都是经过了历史考验的文学泰斗。我们从不怀疑批评者的鉴赏能力,我们也不怀疑被批评者的文学素养。

      艾米丽勃朗特的《呼啸山庄》曾经被英国评论家们唾弃为令人作呕的异教徒文学。

      但是如今它却是世界文坛的一块瑰宝,流芳百世。

      几十年前,大家曾经把武侠小说列为毒物,而如今金庸成为了拥有读者最多的当代华人作家。

      当初《哈利波特》不被看好,只印了500册。如今,过亿的销量让它成为儿童文学的扛鼎之作。

      历史,会选择值得被留下的作品。

      那么,网络文学被诟病,被批评,能够说明什么呢?

      没有争议就没有艺术,批评者是值得网络作家们敬仰着的前辈,网络作家们不需要因为批评妄自菲薄,但也不能对批评不屑一顾。

      文人相轻,在与网络作者和传统作家们接触的时候,我常常听到互相攻击?你不屑对方的销量,他嘲笑你的浅薄。而真正走得更远的作者,是懂得吸纳与学习的。你看不到其他作品的好,你就很难写得更好。

      希望有一天,文学圈能够真正地接纳与包容。

      那时候没有区分网络作家还是传统作家。大家都能用欣赏而不是划界限的排斥方式来看待彼此,每个人都能够用一颗纯粹的读者心,来接纳各类的好作品。也期待看到那时候的网络,更加璀璨与多姿,有更多不同风格的作品,包括深刻反应社会的现实主义题材。因为网络,不仅仅可以是“网络文学”。

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